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Zeitverschwendung oder Geldverschwendung?

Paris, je t'aime (D/F/FL/CH 2006, 120 Minuten)

Warum man von der Kurzfilmsammlung "Paris, je t'aime" nur die zweite Hälfte anzusehen braucht

Filmplakat _Paris je t'aime_

Kurzfilme einer Sammlung guckt man nicht am Stück. Wenn man es trotzdem tut, verpasst man entweder was, ganze Geschichten oder einzelne Details, weil man überfordert ist. Oder man langweilt sich zu Tode, weil man eben nicht gefordert wird. Aus dem Dilemma hilft auch nicht, einen guten Kurzfilm in einem Paket von mittelmäßigen bis schlechten zu packen.

Das wissen auch die Filmer/innen von Kurzfilm - und veröffentlichen die Dinger höchstens zur Zweitverwertung im Block. Ökonomisch macht das einerseits Sinn: Film, auch Videofilm, ist teuer und dauert lange, und je schneller das einzelne Produkt draußen ist, desto schneller fließt Geld zurück, um den nächsten (Kurz- oder Lang-)Film zu finanzieren.

Nathalie Portman und Melchior Beslon in Paris - im Kaffeehaus.

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Zeitverschwendung oder Geldverschwendung?

Paris, je t'aime (D/F/FL/CH 2006, 120 Minuten)

Andererseits jedoch ist das ökonomisch unvernünftig: für von Kurzfilmen begleitete Langfilme wird an den Kinokassen nicht mehr bezahlt als für den Langfilm allein, für Kurzfilme allein - gar nichts. Also ist man wieder auf Sammlungen angewiesen.

Was sehr schade ist, auch für die Zuschauer/in, auch aus ökonomischen Gründen: will sie zwei gute Kurzfilme in einem Programm sehen, muss sie sich entweder überfordern lassen, also mit ihren Kräften unvernünftig haushalten, oder sie muss zweimal zahlen, mit Zeit und mit Geld. In der Konsequenz ist das schade für die Kinos: sie bringen selten bis nie Kurzfilme und verdienen mit diesem großen Teil des Filmschaffens kein Geld und keine Vorführ-Ehren.

Im Kino findet man Kurzfilme daher nur mehr auf Festivals oder in Sammlungen, etwa aktuell "Paris, je t'aime" mit Regiearbeiten von einer handverlesenen und internationalen Liste von Filmemacher/innen (siehe Kasten). "Meister" und "Stars" hin oder her: die meisten der Filme sagen nichts weiter aus als "Schön dass ich mitmachen kann - und danke für Marketing und Geld!" So dass der Anreiz, ein Kinoticket zu lösen und zwei Stunden plus Anreise mit dem Film zu verbringen, eher gering zu veranschlagen sind.

Praktisch nie wird man also die beiden nachhaltig sehenswerten Kurzfilme der Sammlung zu sehen bekommen: Alexander Paynes "14. Arrondissement" und Tom Tykwers "Faubourg Saint-Denis". Margo Martindale belustigt als amerikanerische Touristin in Paris mit einem naiv-provinziellen Off-Kommentar vor Postkartenkulissen, in dem es - weniger "typisch amerikanisch" als vielmehr "typisch touristisch" - nur um die Selbstspiegelung im fremden Ort geht. Der Verfremdungseffekt geht voll auf, das Schmunzeln im Kinosessel schenkt um zu einem Nicken und in der Schlusspointe wieder zum wohligen Schmunzeln, wenn auch der letzte Beigeschmack von Ironie in der Affirmation des Banalen aufgeht und mit ihr die Weltstadt in der Provinz.

Gena Rowlands, Ben Gazzara, G©rard Depardieu in Paris.

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Zeitverschwendung oder Geldverschwendung?

Paris, je t'aime (D/F/FL/CH 2006, 120 Minuten)

Tykwers Beitrag ist der gelungenste, weil er sich auch mit einem Ausschnitt der Kinogeschichte Frankreichs auseinandersetzt und die Nouvelle Vague kurz aufblühen lässt mit einer frischen Montage und der improvisierten Beschleunigung der Bilder. Ein Blinder durchlebt während knapp zehn Minuten seine Liebschaft mit einer jungen Schauspielschülerin vor dem inneren Auge und rast dabei durch die Jahreszeiten und durch die Gefühlslandschaften als seien die Gesetze Zeit und Raum ausgehebelt und das Universum kollabiert. Der Schnitt von Mathilde Bonnefoy ist gewohnt souverän und berauscht uns noch mehr als vor bald zehn Jahren der Schnitt von "Lola rennt": wie hier Bewegung und Stillstand, Ruhepuls und Atemlosigkeit nebeneinander gestellt werden, ist beachtlich. Mit Freude darf man zur Kenntnis nehmen, dass Tykwer überm Geldverdienen sein Handwerk nicht verlernt hat und vielleicht nur mit Eichingers Team nicht so recht konnte.

Daneben amüsieren die Beiträge von Wes Craven und Depardieu/Auburtin mit pointierten Dialogen, an Olivier Assayas' Beitrag interessiert der suggestive Schnitt von Luc Barnier ("Sade"). Diese Filme werden in der zweiten Stunde des Programms gezeigt. Tipp: bitten Sie das Vorführpersonal, Ihnen nach der Hälfte Bescheid zu geben und verbringen sie die gesparte Stunde in entspannter Kaffeehausstimmung im Kinofoyer.

 
 

Nathalie Portman und Melchior Beslon am Faubourg Saint-Denis

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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